Dans un environnement satur\u00e9 d\u2019images, que reste-t-il \u00e0 l\u2019artiste pour dire le monde\u00a0? De quel moyen peut-il user s\u2019il souhaite que ses \u0153uvres ne soient pas dilu\u00e9es dans la masse, aussit\u00f4t vues, aussit\u00f4t oubli\u00e9es\u00a0?<\/p>\n
Georges Dumas est photographe. Comme tout le monde aujourd\u2019hui. Aussi a-t-il choisi de ne plus \u00eatre photographe et de remplacer ses clich\u00e9s par des simulacres\u00a0: il ne prend plus de photos, il fabrique des images. Pour cela, il emploie des mat\u00e9riaux durables qui r\u00e9sistent \u00e0 l\u2019indiff\u00e9rence et au temps. De la pierre, du marbre, du b\u00e9ton, du bois\u00a0: quand la chair aura pourri, quand le souffle se sera \u00e9teint, quand la vie traversera une autre \u00e9poque, d\u2019autres personnes, eux resteront, immuables vestiges du p\u00e9rissable.<\/p>\n
Pour fabriquer une image, il faut des briques solides. Celles de notre \u00e8re num\u00e9rique s\u2019appellent pixels. Des pixels qui ne sont pas seulement sur nos \u00e9crans, mais qui font \u00e9cran. Ce faisant, ils cachent la r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019ils sont cens\u00e9s repr\u00e9senter\u00a0et en cr\u00e9ent une nouvelle, virtuelle quoique tangible\u00a0: une r\u00e9alit\u00e9 transfigur\u00e9e.<\/p>\n
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